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逸品典藏学术研究书系第三辑
YIPIN DIAN CANG XUESHU YANJIU SHUXI
梯冰 张其山
张其山／著杜泽／主编
河北出版传媒集团河北美街出版社
逸品典藏
学术研究书系第三辑
YIPINDIANCANG XUESHU YANJIU SHUXI
桃云 张其山
张其山／著杜泽／主编
张其山ZHANG OISHAN
原名张田伟，号愈庵。毕业于中国美术学院，获学士学位，文艺学硕士学位。
现为江苏省美术家协会会员，江苏省书法家协会会员，浙江省书法家协会会员，浙江省青书协国画委员，浙江省花鸟画协会会员，江苏省中国画协会会员，萧山画院画师
多篇文章曾发表于《艺术家》《色彩》《美术教育研究》等重要刊物，作品人选全国各大展览二十余次并获奖。
愈庵砚语
一、写生的魅力
从词源上来说，写生是由美术史上五代“工画而无师，唯写生物”的滕昌祐到宋代“写生赵昌”的发展历史，从而被列人艺术品评的范畴之内。当代艺术的多元化促进了国画风格样式异常丰富和多变的格局。同时，互联网与摄影技术的不断发展进步，为人们获取信息资料提供了更为准确快捷的方式。在此情况下，一些画家逐渐放弃了写生，更有甚者将基本功训练和写生都视为纯粹浪费时间的行为，认为基本功束缚了个性的发挥，等等，严重影响了写生的正常发展。
国画创作的成功离不开写生训练这个基础，若是有人认为摄影可以取代写生，那他肯定不懂国画的魅力所在。近些年不同层次的国画展览作品出现了因为缺乏基本的写生和感情的自然融入生搬硬套、雷同等现象，很难感人，表现的主体当然也难以做到深刻。若是任由此类现象发展下去，完全丢掉写生，那么现实生活中不同的人及内心世界、性格就很难得到感人的再现。由此可见，长期的国画写生训练，是塑造出不同类型的有血有肉的新形象的重要条件。
二、写生的作用
当前，很多院校，在进行写生时主要将精力放在练习国画基本功上，却很少关注情感因素的理解与把握，将写生和习作混为一谈，不同程度地使写生本身的意义降低甚至去除。但两者有着本质的区别，习作是写生的主要状态，具有较大的随意性与自由度，画者可对描绘的对象进行随意修改，甚至可以呈现出写生对象间的关系；习作的过程中，虽然也具有感情，表现出一定的哲理，但它关注的不是表达，而是学习。所以，写生既注重造型和色彩的运用，更关注对于捕捉瞬间的感受及对其恰当的个性化表达。
三、创作与写生
写生对于大多数习画者来说是较为平常的事情，可现在很多人并不重视写生。因为他们认为写生只是单纯地收集素材或者训练其基本技能。若是认为写生只具有这两种功能，那么就很容易误导人们认为写生是一种不完善、不成熟的习作式的作品，从前面的分析中可知并非如此。现阶段，不论是国画的学习者还是创作者，照片与数字类影像逐渐成为主要的习作与创作手段，写生越来越边缘化了。通过摄影或者其他的数字媒体可以让我们更加快捷方便地获取创作材料，可技术是把双刃剑，利用得当能促进国画创作及发展，否则就会起阻碍甚至破坏作用。目前这种对照片或其他视频资料的过度依赖对于绘画创作及发展来说极为不利。
首先，即使再准确优美的照片和视频资料，它们都很难将作者的主观感情个性化地表达出来，也就缺少了感人的艺术力量。其次，天才也是出于勤奋的积累。写生能有效对习画者的眼、手和心进行锻炼，训练观察事物的方式，对领悟世界的能力进行强化，有利于审美意识的培养。写生在西方绘画的发展中具有重要作用，特别在印象派后期，写生的地位变得更重要，这也是出于当时艺术家对于自己视觉感受的重视和强调。因此，写生对于国画学习者与创作者都意义非凡。
由画家作画来看，首先我们先对绘画艺术进行分析。托尔斯泰认为艺术活动就是艺术家在心里唤醒一种亲身感受到的情感，随之运用线条、动作或者语言表达等形式，将此情感尽量真实地传达出来，以便观赏者也能感受到此类情感。艺术是人们对现实生活的理解和创造，也是传达人类情感的一种手段?；彝ü醋鞴烫逑中瓷楦械牧髀?。想象一下：单纯把照片转换成图画，要表现出一定的情感是很难做到的。从绘画创作的真正意义上来说，不仅把国画作为绘画创作的独立艺术形式，而且国画作品本身还被赋予了艺术家的情感和理解。国画写生是直接与大自然对话，绘画创作过程很容易调动艺术家积极性。通过深化艺术创作，诠释出作者对于生活的理解，充分提升艺术家对于国画写生的本质认识。绘画写生是作者的真实感情流露，如果没有写生过程中的情感和艺术创作，创作出的作品就干巴、无真实情感。
四、提炼独特的艺术语言
画家只有走出画室才能真实深刻地反映现实生活，并在将这种感受表现出来的过程中不断锤炼艺术表现手法，从而培养出敏锐且独特的艺术语言。如果画家对人与人生缺乏独特的理解和切实的体验，没有独立的思想，就不可能拥有新颖的个性语言。大自然广阔无奇，它拥有丰富多彩的事物，对于画家来说就是精彩而生动的艺术语言。这有待画家们去发现、去挖掘并进行独特表现，国画写生恰好是发现并培养这种思维和能力的最佳途径。随着社会的不断进步，科学技术的迅速发展，国画的受众与鉴赏、国画的创作方式与审美习惯都产生了较大的变化，这要求习画者在进行写生时充分发挥想象，寻找新的角度，以个性化的独特视角来观察并表现生活，开心灵来感悟世界，以独特的方式来传达思想，强化培养艺术创造力与表现力。
道 起雪连在木的湘
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类智者所施设也’愈盒张其山° 碗之正黑，毁以小石燃有水”美响之而久期数仰 其上为脾睨、梁丽之形’其旁出堡坞’有若门焉° 一少北而东’不过四十丈’土断而川分’有积石横当其垠。 自西山道口径北’逾黄茅岭而下’有二道：其一西出’寻之无所得’其 闲事花语
